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Text File  |  1997-06-12  |  10.8 KB  |  305 lines
  1. *cX                  TECHNO (I)
  2. *cY
  3.    "El Techno, más que música, más que  un
  4.    movimiento, es el tiempo donde vivimos"
  5. *cT
  6. Principios del techno
  7. 70's: Fábrica alemana
  8. 70's: Supersound
  9. *c.80's: Techno  Global*cG  (en  proximos  números)*cR
  10. *c.Arriba  El  Volumen *cG  (en  proximos  números)*cR
  11. *c.90's Estrella: El DJ*cG  (en  proximos  números)*cR
  12. *c.En  Orbita  marciana*cG  (en  proximos  números)*cR
  13. *c.Recopilaciones*cG (en proximos números)
  14.  
  15.  
  16.  
  17. *cV
  18. PRINCIPIOS DEL TECHNO
  19. *cW---------------------------------------------
  20. *cR Si tuvieramos que mirar atrás en  el  tiempo
  21. buscando un precedente del techno de hoy, ése 
  22. sería, sin duda, el futurista  movimiento  de
  23. Marinetti y sus  seguidores.  Su  pasión  por
  24. máquinas industriales llevó a Luigi Russolo a 
  25. crear  en  1913 el *cUmachina intonarrumori*cR,  un
  26. artefacto increíble  y  complejo  que  emitia
  27. extraños sonidos. No  requirió  mucho  tiempo
  28. para que los futuristas  hablaran  acerca  de
  29. "el arte del ruido",  expresión  que  le  dio
  30. nombre a una de la banda  más  importante  de
  31. los 80s, hecho que muestra de  nuevo  que  la
  32. vanguardia del movimiento siempre vuelve a su
  33. origenes. Puedes escuchar a  techno-roots  en
  34. alguna recopilación como *cU"Dada fot Now"*cR (Ark) 
  35. y *cU"Futurism & Dada Review"*cR (Sub Rosa),  donde
  36. está, por ejemplo, *cU"Veglio Di Una Cittá"*cR  por
  37. Luigi Russolo, el único disco  hecho  con  el
  38. *cU"machina intonarrumori"*cR. Por  otro  lado  los
  39. dadaistas, desde su refugio  en  Cabaret Vol-
  40. taire (otra conexión con  el  techno  de  hoy
  41. día),  en  Zurich,  promovió  sus  deseos  de
  42. libertad, locura y experimentación  a  través
  43. de poemas como *cU"Gadji Beri  Bimba"*cR  por  Hugo
  44. Ball (también en *cU"Dada For Now"*cR),  que  sería
  45. más tarde  usado  por  Talking  Heads  en  su
  46. canción  *cF"I  Zimbra"*cR.  Con  respecto  a  Kurt
  47. Schwwiters, el fue quien patentó una  técnica
  48. de "collage" conocida como Merz,  con  cortes
  49. de Guillermo Borroughs que han sido  las  dos
  50. referencias    principales    extra-musicales
  51. usadas por  "sample-terrorists".  Y  un  poco
  52. antes, entre los siglos XIX y XX tenemos  las
  53. impresionistas obras  de  Erik  Satie,  cuyas
  54. composiciones redondas y elípticas  están  en
  55. muchos de los nuevos temas de  los technocra-
  56. tas del *cStrance*cR. Finalmente, en un tiempo  más
  57. cercano al presente, debemos hablar acerca de 
  58. algunos de los grandes maestros de la  música
  59. contemporánea.  Desde  los  experimentos   de
  60. Edgar  Varesse  (adorado  por  Zappa)  en  su
  61. trabajo *cU"Ionization"*cR hasta el sonido electro-
  62. acustico  de  Stockhausen,  pasando  por   la
  63. música  estoica  de  Greek   Iannis   Xenakis
  64. (basada en reacciones en cadena y calculos de 
  65. probabilidad) o el  gran  John  Cage  con  su
  66. música aleatoria y subversiva, que  en traba-
  67. jos como *cU"Cartridge Music"*cR crea un precedente 
  68. de música industrial.
  69.  
  70.  
  71. *cV70's: Fabrica alemana 
  72. *cW--------------------------------------------- 
  73. *cR Dejando aparte el jazz cósmico de Sun Ra, el
  74. sonido de California  (que  en  cierta  forma
  75. viene del acid y cyberdelia) y *cU"Arnold Layne"*cR
  76. y *cO"Interstellar Overdrive"*cR, primeras luces de 
  77. *cPPink Floyd*cR, tenemos que  observar  (y agrade-
  78. cer) que el techno comenzara a descargar  del
  79. sintetizador Moog, un  instrumento revolucio-
  80. nario que escapaba de cualquier sonido imagi-
  81. nable y cambió radicalmente la  ejecución  de
  82. la musica. El excentrico Walter  Carlos  (más
  83. tarde convertido a Wendy Carlos por  milagros
  84. de la cirugía) fue uno de  sus  primero usua-
  85. rios, aunque los primeros tiempos se introdu-
  86. jo en el mercado comercial y se usó a  menudo
  87. en rock sinfónico (*cSEmerson*cR,*cT  Lake  &  Palmer*cR,
  88. *cOMike Oldfield *cRo*cW Yes) y en algunos hits de ese 
  89. tiempo como *cU"Popcorn"*cR o *cU"Son of my father"*cR de 
  90. Chicory Tip. A pesar de estos  hechos  estaba
  91. en Alemania donde los adelantos  nuevos  elec
  92. trónicos tenían  una  reacción  mejor  en  el
  93. mercado, dando lugar a las raíces del  techno
  94. que conocemos hoy. Al principio, en  la  gran
  95. des urbes como Berlín, Colonia o  Dusseldorf,
  96. emergió los  pilares  cósmicos.  Bandas  como
  97. *c4"Tangerine Dream"*cR,  *c6"Ash  Ra"*cR,  *c7"Popol  Vuh"*cR,
  98. *c5"Can"*cR (en la que uno de los miembros, Holger
  99. Czukay, había sido  pupilo  de  Stockhausen),
  100. *c9"Faust"*cR,*c0 "Neu"*cR o, la que va más allá de todo, 
  101. *cN"Kraftwerk"*cR; a pesar de ser bastante diferentes 
  102. tenían algunos rasgos comúnes porque planeaba 
  103. ya la  música del espacio (*cKTangerine  Dream*cR),
  104. sonido caótico (*cKCan*cR)  o  ritmos  electrónicos
  105. (*cKKraftwerk*cR), y todos  tenían  un  sentimiento
  106. apasionado acerca  de  la  tecnología  y  los
  107. nuevos sonidos. Segundo, en  Munich,  Giorgio
  108. Moroder crea música de disco y, en los  prime
  109. ros tiempos,  trata  de  sustituir  con  buen
  110. éxito la sensibilidad calurosa del  soul  con
  111. ritmos electrónicos, una fórmula  que  se  ha
  112. usado  desde  entonces  y  ha  producido  las
  113. mejores  obras.   El  repetido   alta-energia
  114. reproducido en las discotecas "alegres" y  el
  115. house con todos los derivados y variantes del 
  116. movimiento. Además de la fábrica alemana,  no
  117. tenemos que olvidar algunos  hechos  importan
  118. tes de los 70's. Brian  Eno  crea  su  propio
  119. sello, *cY"Obscure Records"*cR que  actuó  como  un
  120. pilar para el desarrollo  electrónico  (David
  121. Toop, Gavin  Bryars  y  el  mismo  Eno).  Más
  122. tarde, personas como Whitehouse, Monte  Cazza
  123. ra y el peligroso Throbbing Gristle,  cometen
  124. ataques "auditivos" en el nombre de la música 
  125. industrial,  abriendo  el  camino  para   los
  126. grupos de la  "guerrilla  del  cassette".  En
  127. Sheffield la revolución  del  techno-pop  fue
  128. promovida  por  la  Human  League  y  Cabaret
  129. Voltaire, principalmente. Y de San Francisco, 
  130. Ralph Records llega a ser  el  hogar  de  los
  131. techno-maniacos como  The  Residents,  Tuxedo
  132. moon o Snakefinger.
  133.  
  134.  
  135.  
  136. *cV70s: SUPERSOUND
  137. *cW---------------------------------------------
  138. *cACabaret Voltaire
  139. *cR  Desde la experimentación fría e  industrial
  140. de su principios  hasta   la  technodelia  de
  141. hoy, sigue un camino inteligente. Richard  H.
  142. Kirk es también Sweet Exorcist, Sandoz y  Xon
  143. (con Robert "Fon" Gordon).
  144. *cA"La conversación"
  145. *cL (Apollo, 94).
  146.  
  147. *cAClinton, George
  148. P-Funk dios,  torcido,  raro  y  rodeado  por
  149.                            imagenes cósmicas.
  150. Juan  Atkins  estableció  a   Benie   Wornell
  151. (keyboards at  Parliament),  como  padre  del
  152. techno. Y no debes olvidar que ese P-Funk Lab 
  153. era originalmente de Detroit. PARLIAMENT:
  154. *cA"Mothership Connection"
  155. *cL (Casablanca, 76).
  156.  
  157. *cBDevo
  158. De Akron (Ohio), trataron  de  darle  un
  159. toque cómico al  techno  al  igual  que  hizo
  160. Hendrix y las versiones de The Rolling Stones 
  161. con computadoras 
  162. *cA"Q: Are we not men? A: We are Devo"
  163. *cL (Virgin, 78).
  164.  
  165. *cBDusseldorf,
  166. Tekno  ciudad.  Paradigma  de  la
  167. Alemania industrial  y  de  donde  *cSKraftwerk*cR,
  168. *cSD.A.F.*cR o *cSPropaganda *cRvinieron.
  169.  
  170. *cAEno, Brian
  171. *cR Creador del ambient.  Eno:  *c6"Música  for  Air
  172. ports"*cR o *c6"No Pussyfooting"*cR  con  Robert  Fripp
  173. son  el  verdadero  estado-del-arte.  Es   el
  174. productor de la  mejor  grabación  de  techno
  175. rock ( "Achtung Baby",  U2).  Persona inteli-
  176. gente y provocativa, es un genio.  Con  David
  177. Byrne adelantó el etno-techno.
  178. *cA"Instrumental"
  179. *cL (Virgin, 93).
  180.  
  181. *cFGong
  182. Hippies espaciales, precursores  de  los
  183. zippies. Steve Hillage comenzó con  ellos,una
  184. gran  influencia  para  Alex  Paterson  y  el
  185. "cyberdelics system 7's soul".
  186. *cA"You"
  187. *cL (Virgin, 74).
  188.  
  189. *cHHuman League
  190. *cRDe la capital del brit-techno, Sheffield.  Su
  191. división causó la aparición de *cU"Heaven  7*cR"  y
  192. *cU"B.E.F"*cR. En su primer  disco  "Reproduction",
  193. tenían un sentimiento tan frío  como  excitan
  194. te. El tercero, con expectación y  asombroso,
  195. es, sin duda,  el  tesoro  más  precioso  del
  196. techno-pop. ¿Su título?
  197. *cA"Dare"
  198. *cL (Virgin, 81).
  199.  
  200. *cHJapón
  201. *cRTechno-exorcismo. Reflejos  orientales  entre
  202. sofisticaciones sintetizadas.  Languid  David
  203. Sylvian ha seguido experimentando con Fripp y 
  204. Sakamoto. 
  205. *cA"Tin Drum"
  206. *cL (Virgin, 81).
  207.  
  208. *cFKraftwerk
  209. *cR¿Son humanos? No, son dioses. Sin ellos  nada
  210. de todo ésto sería posible.  Su  última  gira
  211. era inapreciable.  Los  grupos  slovenos  les
  212. ofrecen  sus  tributos  en  *cK"Trans   Slovenia
  213. Express"*cR y todos besan lo que tocan.  Ralf  &
  214. Florian poesía robotica.
  215. *cA"The Mix"
  216. *cL (EMI, 91).
  217.  
  218. *cBMagazine
  219. Howard Devoto  y  Barry  Adamson  en
  220. cabeza de una de las bandas más personales de 
  221. la década. Frío y convulsivo, son  los  reyes
  222. de la nueva ola.
  223. *cA"Real Life"
  224. *cL (Virgin, 78).
  225.  
  226. *cHMoroder, Giorgio
  227.                 En los 70's condujo una gran
  228. fábrica de hits, compuso soundtracks y produ-
  229. jo a varias de las reinas de la música disco. 
  230. En los 80's grabó un LP
  231. con Philip Oakley miembro de la Human League.
  232. *cA"A Love Trilogy"
  233. *cL (Casablanca, 76).
  234.  
  235. *cANuman, Gary
  236. *cR Uno de los granes  abanderados  del  techno.
  237. ¿Extravagante? ¡Seguro! ¿Así qué? Temas como
  238. *cU"Are Friends Electric?" *cR o *cU "You  Are  In  My
  239. Vision"*cR son verdaderos emblemas.
  240. TUBEWAY ARMY:
  241. *cA"Replicas"
  242. *cL (Beggards Banquet, 79).
  243.  
  244. *cHPalais Schaumburg
  245. *cR Banda alemana donde  F.M.  Einhet  (Einst  &
  246. urzende Neubauten), Holger  Hiller  y  Thomas
  247. Fehlmann (Sun  Electric,  Ready  Made,  FFWD)
  248. comenzaron.
  249. *cA"Das Single Kabinett"
  250. *cL (Zickzack, 80).
  251.  
  252. *cFPerry, Abrigo "Scratch"
  253. *cR Dub-master  por  excelencia.  Los  poderosos
  254. sonidos de la tumba son su tributo al techno. 
  255. Discos como *cA"Dub Syndicate" *cR o*cA  "Adrian  Sher
  256. wood's factory" *cRson grandes.
  257. *cA"From The Secret Laboratory"
  258. *cL (Mango, 90).
  259.  
  260. *cBThe Residents
  261. *cR Madres electrónicas de la invención.  Humor,
  262. sonidos-collages, James Brown o versiones  de
  263. Gerswin. Un grupo de culto.
  264. *cA"The Commercial Album"
  265. *cL (Ralph, 80).
  266.  
  267. *cHSuicida
  268. *cR Alan Vega y Martin Rev. Technobilly. Rock  &
  269. Roll que debes oír en *cJ"Space Shuttle"*cR.
  270. *cA"Suicide"
  271. *cL (Red Star, 77).
  272.  
  273. *cBThrobbing Griste
  274. *cR Génesis P. Orridge y  su  banda  terrorista,
  275. que hizo Televisión psíquica aparece, Chris & 
  276. Cosey y Coll, probando ritmos industrial.
  277. *cA"20 Jazz Funk Greats"
  278. *cL (Industrial, 79).
  279.  
  280. *cBUltravox
  281. *cR Descubierto por Eno, con John  Foxx  alcanza
  282. rían la cima de la tensión electrónica  y  el
  283. romanticismo. Se metieron en  el  neo-romanti
  284. cismo con Midge Ure.
  285. *cA"Hal-Hal-Hal"
  286. *cL (Island, 77).
  287.  
  288. *cHVarios
  289. *cR Flash &  The  Pan,  Simple  Minds   *cU"Sons  &
  290. Fascination"*cR, Telex (de Bill Laswell) hoy día 
  291. amo del ambient-dub-funk con  proyectos  como
  292. Zillantron o  Divination).  Yellow  Magic  Or
  293. chesta, ataque  del  tecno  Japonés.  Ryuichi
  294. Sakamoto continúa la  secuela.  En  1992  sus
  295. temas eran remezclados por personas como  808
  296. State, LFO, Orbital o Shamen. ¿El resultado?
  297. *cI"Hi-Tech/ No Crime"*cR
  298. *cG (Interior, 92)*cR.
  299.  
  300. *cM                        VORTEX
  301. *cM               vortex@bebe.eleinf.uv.es
  302.  
  303. *c2[continuará]
  304.  
  305.